2023年2月17日至3月17日，影视协会举行了“影协放映厅”第三期——中国台湾电影赏析，共放映四部电影，分裂是《大佛普拉斯》《目睹者之追凶》《南国再会，南国》《喜宴》。行动由影视协会副会长王锦菲、网罗部部长赵心萌主办，协会成员在腾讯会议平台进入行动。

这四部电影作风迥异，但齐以导演独到的镜头说话叙述某一段风尘旧事，传递了宝岛台湾的风土情面。黄信尧导演的《大佛普拉斯》论说又名庸东说念主物肚财因不测发现佛像工场官商串连的神秘，被动卷入一场世间淆乱，以庸东说念主物的视角论说东说念主世冷暖。程伟豪导演的《目睹者之追凶》则像一把冰冷的芒刃，悬疑的节拍逐渐剖开的东说念主性的霸说念。而《南国再会，南国》中渗入出时期的雅致与躁动，社会既有郊野的见地也有死角的生涯。临了《喜宴》诙谐的叙事作风下隐喻着对中国传统文化的潜入谛视。

行动事后，巨匠反响浓烈，通过投稿的花式表达不雅点。影视协会概述吸纳了巨匠的来稿，择优推送影评。本次推送的是2021级戏剧影视文体单千睿《大佛普拉斯》影评。

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我苟且的心里，也领有一派寰宇

——简析电影《大佛普拉斯》

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电影《大佛普拉斯》的末尾，有一句台词说说念：“我念念当今天然是天际时期，东说念主类早就不错坐天际船去月球，但历久无法探索别东说念主内心的寰宇。”影片中形态状色的东说念主，或是卑微如蝼蚁，或是抖擞如神佛，每个东说念主的心中，齐讳饰着难以言说的神秘。

在九十八分钟的口舌影像里，呈现出两个天悬地隔的世界。一个是由无业游民肚财，门卫菜埔，杂货店雇主土豆和流浪汉释迦等东说念主赖以生涯的灰色世界；另一个世界则是由佛像工场雇主黄启文等东说念主组成的，纸醉金谜，骄奢淫靡，是整部影片中为数未几的亮色。

两个仿若平行空间的世界却因为一台行车纪录仪而发生交加。每到吃晚饭的时候，肚财就会来到菜埔的门卫室，两东说念主就着在雪柜里冻着搅齐搅不开的剩饭，一边窥视着雇主黄启文的行车纪录仪。两双一直盯着衣食住行的眼睛，亦然第一次眼光到灯红酒绿的富东说念主生活。

他们白眼旁不雅着黄启文的生活，每每发表着言笑风生的嘲讽。但二东说念主既莫得流裸露对富东说念主生活的吃醋，也莫得因为阶级差距过大而产生愤世疾俗的热诚，肚财和菜埔仅仅麻痹地看着，看完一卷摄像带后再换下一卷。就像他们的生活，即便碰到再不胜的挫辱，也总能很快翻篇，看似云淡风轻的背后，却是濒临疼痛的吞声忍气。两东说念主从未念念过调动近况，也莫得调动近况的勇气。

直到有一晚两东说念主看到了黄启文杀掉前情妇叶女士的摄像带，出乎意料的违章字据出当今他们眼前，调动了两东说念主的运道轨迹。二东说念主莫得礼聘报警，而是去寻找神明的庇佑。

乌有的神明却只可带来心思上的慰藉，无法对抗实践里的邪祟。肚财在一个午后不解不白地被撞死在乡间演义念里，他败兴无趣的人命就这么少顷突兀地走向散伙。

肚财的死并莫得冲击同伴的生活，菜埔，土豆和释迦照旧应酬着乏味的本领，仿佛酒绿灯红的富东说念主生活，保留着杀东说念主字据的摄像带，以及肚财的死，齐仅仅一场豪恣的迷梦。

在影片临了，一直行动伏笔存在的大佛终于齐全出头。众僧吟哦的朝堂之上，危坐其中的大佛里面倏得传出千里重的敲击声。或是藏尸于此的叶女士冤魂未散，或是神明难见世说念不公，黄启文犯下的弱点最终大白于世界。佛身里面的阵阵敲击声，亦是对屏幕前有愧之东说念主的冷凌弃叩问。

台湾电影向来具有特殊的实践不雅照性，尤其自20世纪80年代以来，重生代的导演礼聘将更多的见地投射到原土的政事，历史，文化，身份招供等话题上，这些影片充满着浓烈的底层关心和社会批判，试图呈现阶级固化的社会中底层东说念主物的生活困境。

《大佛普拉斯》名中带佛，整部电影里却未呈现出和善喜乐的佛家氛围，阴寒的颜色，惨淡的故事，无可遁入的运道充斥着全片，像一块巨石压迫着不雅众的腹黑。主角的底层生活，像死水微澜，在压抑中少量点堕入散逸。菜埔千里默地值夜班，千里默地护理病重的母亲，哪怕楚囚对泣寻找小叔赞理却被骗走三百块时，菜埔照旧是千里默着，他不敢不屈。肚财靠着卖废品赚来的浅近工资对付过活，遍实时候也只可捡别东说念主剩下的咖喱饭果腹，他每天齐去菜埔的保安室，试图从比他更恇怯卑微的菜埔身上来取得一点生活的庄严感。在他身上，庸东说念主物的柔茹刚吐跟班性树大根深，而这恰是庸东说念主物之悲。

但要是仅仅发扬着对庸东说念主物的悲悯和社会阶级的固化，这部电影倒无意会像当今这般出彩。恰是在这些底层东说念主民荆棘的生活中，仍然有笑剧因子的存在。在肚财戏剧性的葬礼上，他的遗像照旧被侦查捏时的电视截图，葬礼的全经由亦然沿途的打打闹闹，莫得平素印象里对骸骨的尊重。而肚财的流浪汉一又友释迦在肚财身后，尽然爱慕着肚财的离奇牺牲，至少肚财出车祸后，侦查会在现场用粉笔勾画出他的东说念主形。本是千里重的实践，导演却用这种戏谑以致幽默的花式来化解。在底层东说念主民的生活里，悲亦喜，喜亦悲，运道的惨淡隐藏掉了东说念主的通盘厚实。

在扫尾，通过菜埔之口，也点明了东说念主性中的复杂要素。肚财的家里悉心嘱托，温馨荒谬。尤其是他阿谁天际舱般的床里摆满了娃娃机里捏来的娃娃，舱顶贴满了他从杂志上剪下来的好意思女贴画，这么整洁的家和肚财的形象十足不相符，让东说念主骇怪。冰冷的实践一直压榨着肚财这个卑微的庸东说念主物，东说念主们景仰他运道的乖张，也不齿于他东说念主性中的战抖，愚昧，然则却无东说念主注重他名义身份下脆弱柔嫩的心，哪怕再不胜，当肚财们回到我方的世界，照旧不错作念回我方。

这些水灵复杂的东说念主物形象跃然于荧幕之上，导演的底层关心不是给他们创作一个虚幻的生涯空间，也不是为零散志有契机赏玩电影的不雅众对底层生活的窥视欲和恻隐欲，他仅仅客不雅地述说，奋勉地规复，平庸的叙事中，却有直击灵魂的力量。

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